*1967 in Lubin, Polen, lebt und arbeitet in London, Großbritannien
1994-96 Cultural Anthropology, Graduate Faculty, New School for Social Research, NYC.
1989-92 Media Arts, BFA, School of Visual Arts, NYC.
1986-87 Communication & Media studies, Schillerska/Gothenburg University, Gothenburg.
Nicht selten fordert die nomadische Künstlerin Aleksandra Mir die Grenzen heraus, die sich ihr, ihrer Arbeit und ihrem Umfeld entgegenstellen, um auf diese Weise etwas Neues und Unerwartetes zu erreichen. Das Scheitern ist für sie weniger das Gegenteil von Erfolg als vielmehr ein dem Prozess immanentes Gesetz, das sie und alle an dem jeweiligen Projekt Beteiligten gemeinsam betrifft. Für die Herstellung eines nicht nur ausstellbaren, sondern voll funktionsfähigen Riesenregenschirms ist nicht nur Budget notwendig, sondern genauso das technische know-how und die Bereitschaft eines Schirmmachers (The Big Umbrella, 2003/2004). Know-how war in enormem Maß auch für die Herstellung eines aufblasbaren Flugzeugs gefordert, das der Größe nach einem herkömmlichen Personenflugzeug entspricht und welches nach und nach an verschiedenen Orten installiert wurde (Plane Landing, 2003-ongoing).
Nicht nur Flugzeuge, sondern auch Raketen tauchen in Aleksandra Mirs Projekten immer wieder auf. Weniger geht es ihr dabei um das Objekt an sich, als vielmehr um die kulturelle Konnotation einer den Fortschrittsglauben, die Freiheit und die Unabhängigkeit des Individuums beschreibenden Zivilisation. Und nicht zuletzt um einen Phallozentrismus der westlichen, dominanten Welt. In einen solchen Kontext gehört auch eine ihrer frühen Aktionen (First Woman On The Moon, 1999), in der sie ein terrestrisches Habitat in den Niederlanden in eine Replik des Mondes verwandelte und sich selbst darauf als die weibliche Ausgabe von Neil Armstrong feiern ließ.
Im Jahr 2009 war Aleksandra Mir für die Schirn Kunsthalle schon einmal aktiv. In einer großen Einzelausstellung zeigten wir die Arbeit „Triumph“, die aus über 2.500 in ihrem damaligen Wohnsitz Sizilien gesammelten Sportpokalen bestand und ein kollektives Bild aus unterschiedlichen, individuellen Geschichten präsentierte. „Triumph“ kann als Archiv der populären Kultur der Gegenwart verstanden werden. Auf der je persönlichen Ebene verbindet sich in den Gefäßen das Glück der Siegreichen mit der Patina der Zeit und dem Versuch, diese Momente zu konservieren. Auch in diesem Projekt klingen ganz unterschiedliche Töne an, denen Aleksandra Mir ihre Aufmerksamkeit schenkt und die sie zu einer heterogenen Einheit verschweißt. Man hört in den Pokalen noch beinahe den Applaus, der der Leistung eines Menschen oder einer Gruppe zugesprochen wird und der sich in einem progressiven System niederschlägt. Und im gleichen Moment dekonstruieren die Pokale genau diese repräsentierte Leistung und landen irgendwann auf dem Müll.
*1967 in Lubin, Poland, lives and works in London, UK
1994 – 1996 Cultural Anthropology, The Graduate Facility, New School for Social Research, NYC.
1989 – 1992 Media Arts, BFA, School of Visual Arts, NYC.
1986 – 1987 Communication & Media studies, Schillerska/Gothenburg University, Gothenburg
Nomadic artist Aleksandra Mir frequently challenges the boundaries presented to her, her work and her environment to achieve something new and unexpected. For her, failure is not so much the opposite of success, but rather a law intrinsic to the process, jointly concerning her and everyone involved in the respective project. The production of a giant umbrella – not just for exhibition purposes but fully functional – doesn’t just require a budget. You also need the technical know-how and the willingness of an umbrella manufacturer (The Big Umbrella, 2003/2004). Know-how was also required to a great extent in the production of an inflatable airplane, its size similar to an ordinary passenger plane. To date, it has been installed in various locations (Plane Landing, 2003 – ongoing).
It’s not just planes, but also rockets that appear time and time again in Aleksandra Mir’s work. For her, it is less about the objects themselves, but rather about the cultural connotation of a civilization that believes in progress and the liberty and independence of the individual. And not least about the phallocentrism of the dominant, western world. This is also the context for one of her earlier actions (First Woman on the Moon, 1999), where she transformed a terrestrial habitat in Holland into a Moon republic, and where she championed herself as the female version of Neil Armstrong.
In 2009, Aleksandra Mir was active at Schirn Kunsthalle. In a large solo exhibition, we showed her work ‘Triumph’, consisting of over 2500 trophies collected in her former home of Sicily, presenting a collective image of many separate, individual stories. ‘Triumph’ can be read as an archive of popular culture of the present. On a personal level, each of these vessels combines the joy of the victorious with the patina of days gone by, and the attempt to preserve these moments. This project is also reminiscent of various notions that Aleksandra Mir amalgamates into a heterogeneous entity. We can almost still hear the applause once awarded for the achievements of an individual or a group coming from the trophies, and that is reflected in a progressive system. And at precisely this moment, the trophies deconstruct this achievement, and are eventually discarded.
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